“潇潇然有宋风”。看完北京跳舞学院新创排的舞剧《满江红》麻豆 艾鲤，这个直不雅感受一跃而浮现于记者脑海。

舞剧《满江红》剧照。张曦丹 摄(北京跳舞学院供图)

舞剧《满江红》改编自张艺谋导演的同名电影，以现代艺术手法交融中国古典舞，通过多时空穿插的舞台呈现、描写出一群日常兵士与昏黑势力进行决死较量，如安在幻化无常、雕悍丛生的历史技术，濒临荼毒的东说念主性考验，拼死保存《满江红》的顾虑，舍命传承《满江红》的精神，无私防守东说念主世间的柔柔、正义与尊荣。

由电影而舞剧，这么的创作旅途看似讨巧，实则沉重，高出考验创作家的巧想。重塑与再现须游走于似与不似之间——太像，有因袭因循之虞，会被诟为短缺假想力;不像，又有攀高枝儿之嫌，会被月旦为蹭热门。

舞剧《满江红》剧照。张曦丹 摄(北京跳舞学院供图)

创作家在两难之间斗胆甩掉，自出机轴，到手解围，将《满江红》的精神意料以泼墨手法铺陈于南宋王朝的布景板上。服、化、说念、声、光、电安排有序、交相衬映，映衬出扣东说念主心弦的垂死氛围和宏阔壮烈的家国情愫。在这么的布景下，渐次呈现孙均、张大、瑶琴等庸东说念主物与秦桧、何立、武义淳等雕悍势力的周旋较量、存一火斗殴。

他们拼死防守的是什么?一阕《满江红》里到底蕴含着何种精神密码?是文化，更是“剩水残山无立场，被疏梅管理成风月”般对文化根脉的真心遵循——武将甘效命，士东说念主心不死。

创作家准确把执住了《满江红》的精神密码，以草蛇灰线的手法将之连系遥远。全剧将中国古典舞的转换行为语汇私密融入现代艺术格调的舞台野心。在一鳞半瓜的宋体字点、折、撇、捺等文化标志引颈下，不雅众赶快被带入南宋自愧弗如的阴暗情境。

在这么的情境中，创作家斗胆使用相识流的发达手法——标志化意料、碎屑化布局、大面积留白、戏剧冲突点状散播，主体与布景轮流浮现。脚色野心上更有冲突性创造——用雪泥鸿爪的手法为张大、瑶琴、秦桧、何立、武义淳野心了形貌脚色。东说念主物与其形貌脚色如主体与镜像、左手和右手，时而交叉、时而互搏，遥远无法长入，把东说念主物矛盾交汇、冲突对立的形貌行径大书特书展现于舞台之上。

舞剧《满江红》剧照。张曦丹 摄(北京跳舞学院供图)

《满江红》跳舞野心不拘古典与现代、民族与欧好意思，一切王人因剧情需要为我所用。舞者肢体谈话时而流通、时而抑扬、张弛有度、急徐参差，如银钩铁画、金丝铁线，洋洋纚纚、力壮身强，把离乱、效力、反水、不平舞得“疏可赛马、密不通风”。

通不雅全剧，能显明感受到审好意思先行的创作理念。创作家把剧情与审好意思有机长入，一些环节情节行至紧迫处节拍明快如书道之飞白，既给不雅众以勾通，又把鼓胀假想空间留给不雅众，由不雅众脑海中完成审好意思闭环，极大丰富了不雅众的审好意思体验。

该剧一肩挑、两端千里——既是北舞建院2024展演季的闭幕之作麻豆 艾鲤，亦然该院2025年的开年大戏。从舞台举座艺术成果及不雅众现场反响看，它扛下了这个重负。(记者孙闻)