经典名著《高傲与偏见》的电影改编版何如重构奥斯汀的反讽艺术?女同 t

导演乔·怀特通过删繁就简的故事情节、嬉笑怒骂的电影对白，以及对东谈主物形象的精妙形容，好意思妙地将奥斯汀的讽刺艺术融入英格兰乡村的普通生存中。

从柯林斯的滑稽求婚，到贝内特太太的乖僻行为，再到伊丽莎白与达西的水来土掩，处处耀眼着反讽的明后。

从其中，咱们不难体会到反讽艺术的魔力。

奥斯汀的讽刺艺术连合在整部电影的构想中，以高傲的达西和带有偏见的伊丽莎白的爱情故事为干线。

加之贝内特一家超过姐妹们的热诚故事，以奥密的手法删繁就简，将讽刺融入英格兰乡村的普通生存中，从而鼓动电影情节的发展。

从情节发展来看，通盘故事似乎是由诸多的反讽构成的，影片中值得一提的反讽变装当柯林斯莫属，当柯林斯第一次出当今镜头上的时候，他是初来乍到贝内特先生的家里参不雅。

镜头一驱动是开了一半的门，他低着头，咱们只可看到他的半顶帽子；然后他冉冉抬入手，半张脸出现了。

随后，他的整张脸映入不雅众的视线，接着是柯林斯的半个身子和他陆续咀嚼的嘴，他的眼睛不休地转向饭桌上的每一个东谈主。

这种场景让柯林斯看起来像一个小偷相同，加强了滑稽好笑的反讽后果，而柯林斯先生向伊丽莎白的求婚，更是个莫大的讽刺。

演义中求婚的方位在贝内特家的起居室，柯林斯还煞有介事地屏退了在场的贝内特太太和凯蒂，伊丽莎白的拒却说虚心东谈主忍俊不禁。

而在电影里，导演为了增强反讽后果，将其求婚场景遗弃在早餐时候的餐厅，贝内特全家热侵略闹的用餐，柯林斯手握鲜花进来，一种不搭调扑面而来，衬托出笑剧后果。

柯林斯先生将伊莉莎白的刀切斧砍的拒却手脚欲拒还迎，斥逐目空一生的他出尽了洋相，导演关于柯林斯这个变装演员的选择也慧眼独具。

汤姆·霍兰德天生是个笑剧演员，身高只好1.68米，瘦瘦小小，通盘即是典型的前慢后恭。

对有钱东谈主乞哀告怜，溜须拍马；对贝内特一家却俨然恩主，调兵遣将，一个怯夫样的东谈主物被演绎得生龙活虎。

另外一个极具笑剧后果的演员是布兰达·布莱廷饰演的贝内特太太，布莱廷善于演绎不相同的东谈主物，并有勇气挑战多样变装。

在电影里，与其他变装比拟，布兰达·布莱廷饰演的贝内特夫东谈主似乎胖了很多，也要矮得多，行动就彰着奸诈和愚蠢得多。

她关于犬子亲事的狂热和歪邪行为也曾够乖僻的了，而她残暴的声息不仅让不雅影者反感，更多时候是让东谈主鄙视地失笑。

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电影驱动时，贝内特太太追着告诉丈夫，尼日斐花圃终于被出租赁去了，最着急的是承租东谈主是个有钱的未婚汉。

她的几个小犬子在门外挤着偷听，差点把门挤开，录像机镜头通过门的小缺点追赶阿谁又胖又矮的女东谈主，这显明向通盘不雅众展示了她愚蠢、乖僻的形象。

随后，大犬子简收到了邀请去宾利家，在雨中淋湿病倒，贝内特太太站在楼梯上，欢快地对丈夫说:“贝内特先生，一切齐不出我所料。他也曾有一半爱她了。他不在乎她莫得一分钱，他有弥散的两个东谈主的资产。”

在她看来，只消犬子能嫁给一个有钱东谈主，她什么齐不在乎，这时录像机一动不动瞄准她，仅仅为了收拢那张又胖又恶心的脸。

透过这么的讽谕性镜头，乔·怀特得胜地铺陈了这部影片的笑剧后果。

在电影《高傲与偏见》中不错看到讽刺艺术连合于主题、说话、情节、东谈主物形象等各个方面，而在这些讽刺中，东谈主物的说话讽刺本色上是最为得胜的。

乔·怀特关于经典的演义对白基本摄取了至意于原著的惩处，这么的对话被演员有声的演绎了出来，活纯真现。

东谈主物个性获得很好地张扬，不仅好像传达感性想考，进一步深化主题，不雅影者也从练习的桥段中收货到了景观。

在影片起头荡漾钢琴声响过之后，咱们听到的是贝内特太太与先生的对话。

配头的话语曲调清脆欢快不已，瞎想着新来的蹧蹋而超脱的邻居会娶我方的犬子为妻；而丈夫则话语世俗，不认为然，披裸露对配头的那种大惊小怪的起火。

两个脾气迥异的东谈主物之间的对话，酿成了一种讽刺的氛围，狂暴地形容了贝内特太太烦燥的虚荣。

天然，电影发扬故事两个主角的言语更为精彩。

达西在舞会上初识伊丽莎白，此时他对这个伶牙俐齿的女孩并无好感，以致把她和舞会上那些餐腥啄腐，想钓金龟婿的女孩看作一类东谈主。

因此他的格调高傲，话语满含讪笑，这也让伊丽莎白对达西产生了不小的偏见，以致将姐姐与宾利之间的厚谊扭曲报怨于达西的黢黑操控。

她言辞狂暴，语带讥嘲，这里伊丽莎白“绝非随机”意指达西，斥责其任性妄为，不负背负地对我方姐姐的亲事横加插手，字字讪笑，机灵的达西应该好像察觉出来。

此外，影片中伊丽莎白和达西第一次碰头就打吵嘴讼事，相互产生高傲与偏见的格调，但是跟着战斗次数的加多，了解的进度加深，达西缓缓对伊丽莎白萌发爱意。

但是偏见忙碌的伊丽莎白依然照旧，对达西不予正视。

当这两个仇敌在舞会上再次相遇，达西心计滂沱，主动邀请伊丽莎白舞蹈，伊丽莎白对达西不规章的千里默行为示意起火，并挑升指挥性地给予话题的诱掖，像在交流一个初入舞会的菜鸟，让东谈主忍俊不禁。

乔·怀特导演以光影形状，通过好意思妙的故事情节，精彩的电影对白，以及娟秀的东谈主物服装等方面的精彩编排更正地碎裂了演义的框架和情节的局限性。

他保留了演义的文体性，又挖掘了新的主题和文化意志，创造出了原演义并不具有的艺术意境，使经典在得以传承的同期又被赋予了新的活力。

导演向弘大不雅众最大结束的传递了奥斯汀娴雅的反讽艺术，使得电影雅瞻念且耐东谈主品味，不仅保留了旧的时间风貌，也彰显出简奥斯汀作品新时间的意旨内涵。

电影和演义是两种不同的艺术发扬形状，它们本人也并莫得优劣之分，奥斯汀讽刺的天禀是难以效法的，她的想想和深度亦然难以效法的。

电影因为其艺术属性和筹谋受众的不同使得某些方面并弗成达到原著演义的高度。

总而言之，诚然怀特导演关于反讽艺术的重构荒谬得胜，但就其反讽艺术来说却是难以企及奥斯汀“反讽民众”的高度。

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